پاورپوینت پارکینگ شهری
فایل پاورپوینت بررسی و تحلیل تاسیسات و تجهیزات شهری با محوریت پارکینگ
دسته بندی: جزوات» سایر موارد
فرمت فایل دانلودی: pptx
فرمت فایل اصلی: PPT
تعداد صفحات: 61
حجم فایل: 4,469 کیلوبایت
اهمیت و ضرورت پارکینگ:
هر سال 8760 ساعت است و اگر فرض کنیم که هر اتومبیل در طول سال به طور متوسط بیست هزار کیلومتر مسافت بپیماید و متوسط آن 40 کیلومتر در ساعت باشد مدت زمانی که یک اتومبیل در سال به طور متوسط در حرکت است برابر با 400 ساعت می شود. بنابراین، هر اتومبیل به طور متوسط 8360 ساعت در سال در حال توقف است و احتیاج به محلی برای توقف دارد. این محاسبه ساده نشان می دهد که مدت زمان نیاز هر اتومبیل به پارکینگ به مراتب بیشتر از مدت زمان حرکت آن است.
نتیجه: به دلیل رشد بالای شهر نشینی، افزایش جمعیت و مسافرت های درون شهری، امروزه کلان شهرها با کمبود فضا برای پارک خودرو دست به گریبانند. همین مهم ضرورت ساخت پارکینگ را بیش از پیش تقویت می کند.
فهرست مطالب ارائه شده شامل موارد زیر می باشد:
اهمیت و ضرورت پارکینگ
مفاهیم و دیدگاه ها
مکانیابی پارکینگ
معیارهای موثر در مکانیابی پارکینگ
روش شناسی مدیریت پارکینگ در GIS
محدودیت در مکانیابی پارکینگ
مدیریت پارکینگ ها
انواع پارکینگ ها
انواع پارکینگ غیر حاشیه ای
سایر پارکینگ ها
موقعیت حوزه مورد مطالعه
روش کلی مورد استفاده در مکانیابی
فرآیند و معیار های موثر در مکانیابی
وزن دهی به معیارها
آماده سازی لایه ها
ارزش گذاری و تلفیق نهایی معیارها
منابع
این فایل با فرمت پاورپوینت در61 اسلاید قابل ویرایش تهیه شده است.
دسته: هنر و گرافیک
فرمت فایل: doc
حجم فایل: 800 کیلوبایت
تعداد صفحات فایل: 17
خلاصه ای از این تحقیق:
تیلت:
حرکت رو به بالا و پایین دوربین در حالی که در سر جای خود ثابت باشد.
کرین:
همان جرثقیل کوچک با بازوهای بزرگ و یا ریل روی زمین است که دوربین به کمک آن حرکت می کند.
اور شولدر:
هر گاه دوربین پشت سر و بالای شانه سوژه قرار می گیرد. در صحنه هایی که دو نفر با هم گفتگو می کنند یا از این شیوه استفاده می شود و یا از شیوه ' تو شات' (هر دو نفر را در یک نما داریم). در دیالوگ مابین دونفر معمولا یک نفر تمام دیالوگهایش را پشت سر هم می گوید و دوربین جایش را عوض می کند و نفر بعدی تمام دیالوگهایش را می گوید. ما همیشه گفتگوهها را نرمال می بینیم اما هیچگاه اینطور نیست و برای هر پرسش و پاسخی جای دوربین عوض نمی شود. آن چیزی که سرانجام شاهدش هستیم بروی میز مونتاژ خلق می شود.
خط فرضی:
یکی از مهمترین مسایل تکنیکی فیلمبرداری است. توضیحش کمی مشکل است. دوربین همیشه جای چشم بیننده عمل می کند و نمی تواند قوانین چشم آدمی را تغییر دهد. هر حرکتی در فیلم تابع یک خط فرضی است که به نسبت چشم بیننده یا همان دوربین در نظر گرفته می شود. مسابقه فوتبال را در نظر بگیرید. بازیکنان همیشه از یکطرف به طرف دیگر می دوند و هیچوقت بازیکنی به سمت دروازه خودی حمله نمی کند، چرا ما اینطور می بینیم؟ چون دوربین همیشه از یک طرف تصویر می گیرد و هیچوقت از انطرف استادیوم تصویر نمی گیرد که اگر این کار را بکند ما بازی را بهمریخته می بینیم و گیج می شویم. در فیلمبرداری هم همیشه این قانون مراعات می شود و اگر اشتباها نقض شود بیننده دچار سردرگمی خواهد شد. منشی صحنه با دقت کردن بروی دکوپاژ همیشه مراقب است که خط فرضی شکسته نشود.
سینه موبیل:
ماشین بزرگی است که تجهیزات فیلمسازی را با خود حمل می کند. معمولا در اندازه یک اتوبوس می باشد
فیداین:
تصویر از سیاهی به سفیدی می رود
نمای معرف: establishing shot
کات کردن 2 اندازه نمای مختلف از یک سوژه بدون تغییر زاویه دوربین برای تماشاچی خوشایند نیست و باعث ایجاد jumpcut می شود که در سینمای تداومی پذیرفتنی نیست.
میزانسن
کار کارگردان یافتن راه حل اجرایی است که بتواند توسط آن اندیشه های مستتر در دل فیلمنامه را به دقیق ترین و روشنترین وجهی از هر نظر از جمله ساختار ترکیبی، بیان کرده و به تصویر در آورد. اولین گام در این راه عینیت بخشیدن به مفهوم ذهنی است.
اینکار با تجسم بخشیدن به فضا و اشیا محدود در آن و موقعیت مکانی آدمها آغاز می گردد. در فیلم و تلویزیون تقسیم تمام رویدادها به نماهای مجزا، دکوپاژ یا نمابندی و همچنین تر کیب نهایی این نماها به یک جریان تدوینی خاص از پیش مشخص شده، با میزانسن تعیین شده، ارتباط تنگاتنگ داشته و هردو از آن ناشی می شوند و به این ترتیب دکوپاژ و تدوین نه تنها به وسیله فیلمنامه اصلی بلکه به وسیله میزانسن تعیین می شود.
معنای لغوی میزانسن به معنای جابجا کردن بر روی صحنه است. اما منظور ما از این میزانسن در فیلم و تلویزیون فراتر از این تعریف را مد نظر دارد و تحت عنوان شکل دادن به رویدادهامطرح می شود.
در باره شکل دادن به رویدادها در اولین قدم با تجسم فضا سر و کار داریم که قسمتی از میزانسن است. پس از تجسم فضا و مکان وقوع رویداد نوبت به تعیین محل قرار گرفتن اشیا آدمها و حرکات آنان می رسد.
برای یک نفر
• در این حالت جهت نگاه بازیگر، خط فرضی ما به شمار میرود. حتی اگر سرش به سمت دیگری بچرخد. به این ترتیب قاعده مثلث خطی است که از تداوم جهت نگاه وی ایجاد می شود.
• حال چنانچه بازیگر سرش را به سمت راست یا چپ بچرخاند باز هم خط فرضی جهت نگاه وی است و در این موقع نیز قاعده مثلث به تداوم خط نگاه وی استوار است.
• بنابراین هنگامی که بازیگر به جلوی خود نگاه می کند خط فرضی نمی تواند محور شرقی-غربی او باشد. همچنین هنگامی که وی به سمت محور شرقی-غربی خود می نگرد خط فرضی نمی تواند محور شمال جنوب باشد.
در گفتگوی دونفره
مبنای فرضیه مادر ضبط گفتگوی دونفره مبتنی بر همان اصل آرایش مثلثی دوربین است. بر این اساس دو موقعیت دوربین موقعیتهای مسلط هستند که به موازات خط فرضی نیز قرار گرفته اند.
در این روش معمولاً تمام گفتگوی صحنه ابتدا از یکی از این دو موقعیت فیلمبرداری می شوند، آنگاه از موقعیت دوم همان صحنه مجدداً فیلمبرداری می شود تا در هنگام تدوین به طور موازی در کنار یکدیگر قرار داده شوند. سه شکل رایج آرایش دو نفره در هنگام گفتگوی دونفره به این شکل توضیح داده می شود:
• بازیگران روبروی یکدیگر
در این حالت موقعیت دوربین و اندازه نما معمولا به شیوه های ذیل قرار می گیرند:
o زاویه معکوس درونی نمای دو نفره: بازیگران دیالوگهای خود را می گویند، آنگاه موقعیت دوربین تغییر یافته و به موقعیت دوم می رود. در این حالت بازیگری که در نمای پیش در پیش زمینه قرار داشت اینک به پس زمینه می رود و بازیگری که در پس زمینه بود حالا در پیش زمینه قرار می گیرد. اینک مجدداً بازیگران با حفظ حالت و شیوه گفتار نمای اول در نمای دوم تمام دیالوگهای خود را ادا می کنند.
o زاویه معکوس بیرونی: در این حالت نیز دو موقعیت مسلط دوربین وجود دارد و هر دوربین تنها یک بازیگر را پوشش می دهد. به این ترتیب که دوربین در موقعیت اول قرار می گیرد، سپس بازیگر دیالوگهای خود را ادا می کند، آنگاه دوربین به موقعیت دوم نقل مکان می کند و بازیگر دوم نیز دیالوگهای خود را می گوید.
ترکیب دو موقعیت دوربین بیرونی و درونی معمولاً شکل رایج مکالمه دو نفره در سینمای کلاسیک می باشد و ماحصل این ترکیب با آرایش دوربین موازی سه شکل موقعیت استقرار دوربین را ارائه می دهند:
1) دو بازیگر در مقابل دو بازیگر
2) دو بازیگر در مقابل یک بازیگر
3) یک بازیگر در مقابل یک بازیگ
دسته: فرم و مستندات
فرمت فایل: rar
حجم فایل: 17 کیلوبایت
تعداد صفحات فایل: 7
فایل نمونه قرارداد اسکلت فلزی شامل 7 صفحه می باشد.
دسته: تغذیه
فرمت فایل: ppt
حجم فایل: 2133 کیلوبایت
تعداد صفحات فایل: 37
این پاورپوینت در 37 اسلاید مقوله انواع ویتامین B و C را توضیح داده است.
برخی از عناوین اسلاید ها:
توضیح کامل ویتامین B 1
منابع غذایی ویتامین B 1
توضیح کامل ویتامینB2
منابع غذایی ویتامین B 2
توضیح کامل ویتامین B 3
منابع غذایی ویتامین B 3
توضیح کامل ویتامین B 6
منابع غذایی ویتامین B 6
توضیح کامل ویتامین B 9
منابع غذایی ویتامین B 9
توضیح کامل ویتامین B 12
منابع غذایی ویتامین B 12
توضیح کامل ویتامین C
منابع غذایی ویتامین C
بررسی هزینه تونل زنی در زمین های آب دار
بررسی هزینه تونل زنی در زمین های آب دار، در قالب پی. دی. اف و در 61 صفحه، شامل عوامل مؤثر بر راندمان، مشخصات آب و آب دهی که می توانند در بروز مشکلات مؤثر باشند، راه های جلوگیری از برخورد مشکلات ناشی از آب، اثرات آب در تونل سازی، مقایسه راندمان ها و بررسی هزینه ها، بررسی وضعیت فهرست بها، جمع بندی
دسته بندی: مهندسی عمران» تونل
فرمت فایل دانلودی: rar
فرمت فایل اصلی: pdf
تعداد صفحات: 61
حجم فایل: 12,444 کیلوبایت
دانلود جزوه کارگاه آموزشی بررسی هزینه تونل زنی در زمین های آب دار،
در قالب pdf و در 61 صفحه، شامل:
عوامل مؤثر بر راندمان
مشخصات آب و آب دهی که می توانند در بروز مشکلات مؤثر باشند
راه های جلوگیری از برخورد مشکلات ناشی از آب
اثرات آب در تونل سازی
مقایسه راندمان ها و بررسی هزینه ها
بررسی وضعیت فهرست بها
جمع بندی